В кафедральном соборе итальянского города Турин хранится древнее льняное полотно. На ткани видны два слабых отпечатка человеческого тела — спереди и сзади. Многие верят, что это — саван, в который завернули тело Иисуса Христа после снятия с креста. Другие называют плащаницу гениальной подделкой средневековых мастеров. Так что же на самом деле представляет из себя Туринская плащаница?
История полотна
Первые достоверные сведения о реликвии появились в 14 веке. В 1355 году французский рыцарь Жофруа де Шарни привёз полотно в приход Лир. Это местечко расположено к юго-востоку от Парижа, в провинции Шампань. Когда благородный воин объявил, что новая святыня местной церкви — саван Христа, туда хлынули толпы паломников. Длина полотна — 4 метра 37 сантиметров, ширина — 1 метр 11 сантиметров, и на нём сразу были видны отпечатки тела. В честь обретения плащаницы Спасителя деревенскими мастерами были отчеканены специальные медальоны. Однако тут же у людей появились сомнения в подлинности реликвии. Уже в то время многие священнослужители создавали подделки христианских артефактов, чтобы привлекать верующих в свои храмы и собирать пожертвования. Но сохранились документы, что Жофруа де Шарни какое-то время находился на службе у тамплиеров — хранителей многих христианских реликвий. И именно в этом ордене его приняли в рыцари, а значит, находка вполне могла быть подлинной.
В 1453 году внучка этого благородного воина, Маргарет де Шарни, продала плащаницу Луи и Анне Савойским — правителям небольшого французского герцогства. Новые владельцы сначала хранили реликвию в храме Шамбери, но в 1532 году в церкви Сент-Шапель случился пожар, расплавленное серебро повредило ткань, эти следы многовековой давности заметны на полотне и сегодня. В 1578‑м по политическим и религиозным обстоятельствам столица герцогства Савойского была перенесена в Турин, и плащаницу перевезли туда же. В этом городе для неё построили специальную капеллу-реликварий. В 1983 году, после смерти последнего короля Италии Умберто II, полотно перешло во владение католической церкви.
Неожиданное открытие
В 1898 году адвокат и фотограф-любитель Секондо Пиа получил разрешение на съёмки плащаницы. Он сделал две фотографии на огромных стеклянных пластинах, размером 50 на 60 сантиметров. Проявляя снимки в тёмной комнате, он увидел нечто невероятное. На негативе вместо бледного размытого пятна проступило чёткое изображение мужского лица с бородой и длинными волосами. Отпечаток на ткани оказался негативом. Пиа так растерялся, что у него затряслись руки, и он чуть не разбил стеклянную пластину. Это открытие породило новые волны споров. Сторонники подлинности увидели в этом чудо, а скептики заговорили о фотографическом трюке.
Научное исследование
В 1988 году Ватикан разрешил провести радиоуглеродное датирование плащаницы. От угла полотна отрезали небольшой кусочек ткани, разделили на три части и отправили в три независимые лаборатории — в Университет Аризоны, Федеральный политехнический институт Цюриха и Оксфордский университет. Ни в одном исследовательском центре учёные не знали, над чем именно они работают. Все три лаборатории пришли к одному и тому же выводу: ткань, которую они исследовали, была изготовлена в период между 1260 и 1390 годами.
Это был сокрушительный удар по верующим и католичеству, чья реликвия столько веков собирала паломников. Если полотно соткали в Средневековье, то оно никак не могло быть саваном Христа, которого распяли в 33 году нашей эры. Казалось, загадка решена и реликвию можно переместить в дальнее хранилище, подальше от разочарованных глаз. Но не всё так просто.
Неужели ошибка?
Годы спустя у разных исследователей возникли сомнения в точности анализов, осуществлённых научными лабораториями США, Швейцарии и Англии. Появилась версия, что у образца, который взяли с углового фрагмента легендарного полотна, имелись загрязнения грибками и бактериями. Микроорганизмы могли повлиять на результаты, поэтому современные учёные решили провести повторное сканирование.
В 2022 году другой небольшой участок плащаницы был исследован на основе измерения деградации волокон льняной целлюлозы с помощью рентгеновских лучей. Этот способ показал, что ткань реликвии восходит к 1 веку нашей эры. Значит, она вполне могла быть настоящей плащаницей Христа. Или же искусные декораторы где-то достали старинный холст, чтобы сотворить подделку?
Зуб Будды: как искали и прятали самую почитаемую реликвию Востока
История этого артефакта началась два с половиной тысячелетия назад
Куда исчезли копьё Лонгина, чаша Грааля и другие культовые сокровища?
История Третьего рейха хранит немало мрачных тайн. Но самая странная из них — одержимость нацистов древними реликвиями
Новые предположения
Ещё одна главная тайна плащаницы оставалась неразгаданной: как появилось изображение тела на ткани? В 2025 году бразильский 3D-дизайнер Цицеро Мораес предложил смелую версию. Он создал две компьютерные модели: на одной изобразил реальное человеческое тело, на другой — плоскую скульптуру, барельеф. Затем на обе модели «накинул» виртуальную ткань и получил отпечатки. Изображение от барельефа почти идеально совпало со следами на плащанице, а вот отметины от «реального» тела оказались слишком широкими и искажёнными. Мораес сделал вывод, что Туринская плащаница — не погребальный саван, а гениальное произведение искусства, которое создал талантливый скульптор, использовавший барельеф в качестве модели для отпечатка.
Однако догадки Цицеро Мораеса опровергли итальянские исследователи из Национального агентства по новым технологиям. Они провели собственный эксперимент и выяснили, что короткое и интенсивное ультрафиолетовое облучение способно окрасить льняную ткань. Причём результат получается очень похожим на отпечатки, имевшиеся на Туринской плащанице. Однако специалисты подчёркивают, что энергия излучения, необходимая для такого эффекта, только недавно стала доступна благодаря современным технологиям. Да и воспроизвести точный отпечаток в реальных, а не виртуальных лабораторных условиях учёным пока не удалось. Значит, плащаница — Божественное чудо?
Позиция церкви
Ватикан занимает осторожную позицию, считая туринское полотно ценнейшей реликвией, но не признавая его подлинным погребальным саваном Иисуса. Святой престол относит его к иконам — изображениям, созданным руками человека. Православная церковь придерживается схожей точки зрения и также избегает официальных комментариев на эту тему. Вера не требует научных объяснений.
В настоящее время Ватикан продолжает хранить полотно в бронированном контейнере, защищая реликвию от воздействия бактерий и поддерживая постоянную необходимую температуру. Реликвию редко выставляют на всеобщее обозрение, последний раз это было в 2015 году, тогда на неё пришли посмотреть более миллиона человек.
Является ли Туринская плащаница подлинным саваном Христа или произведением искусства — эта тайна остаётся неразгаданной. Как на куске льняной ткани появилось изображение мужчины? Наука всё ещё не даёт ответа. А чудо, как известно, не нуждается в доказательствах.
